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Resumo

Assunto

Termos Livres

A REPRESENTAÇÃO DO RIO DE JANEIRO COMO TRAÇO DE IDENTIDADE DO CINEMA NOVO: TODAS AS MULHERES DO MUNDO (DOMINGOS DE OLIVEIRA, 1967)

Detalhes do Artigo

  • Autor(es):

    Carlos Eduardo Pinto de Pinto

  • Assunto:

    História; Geografia; História do Brasil

  • Nome do Periódico:

    Revista IHGB

  • Volume:

    485

  • Primeira Página:

    361

  • Última Página:

    382

  • Data de Publicação:

    jan./abr. 2021

  • URL do PDF:

    URL do PDF

  • RIHGB DOI+:

    10.23927/issn.2526-1347.RIHGB.2021(485):361-382

Resumo:

O Cinema Novo brasileiro, antes de ser um
“movimento”, poderia ser definido como uma
“movimentação”: no início da década de 1960,
paulatinamente, surgiu uma filmografia que se
identificava, e era identificada pela crítica, como
“nova”. A representação urbana, com destaque
para o Rio, era um de seus traços identitários,
nesse momento ainda voltando as atenções para
as favelas, situação que muda ao longo do de-
cênio. Todas as mulheres do mundo, aguardado
pelo público como um experimento cinemano-
vista, quebrou essa expectativa ao ser conside-
rado pela crítica como um filme moderno, mas
sem o “DNA” do Cinema Novo. A representa-
ção do Rio parece ter desempenhado papel cen-
tral nessa desclassificação, já que, pela lógica
da recepção, os traços hedonistas conferidos à
cidade impediam a obra de ser cinemanovista.

Palavras-chave: Rio de Janeiro; Cinema Novo
brasileiro; representação urbana.

 

Abstract:

Before being a “movement”, the so-called
Brazilian New Cinema could be defined as
a “process in motion”: in the early 1960s, a
filmography was gradually created which called
itself and was identified by critics as “new”.
The urban representation, focused mainly
on Rio, was one of its identity traits at a time
when attention was still directed to the favelas
(slums). The situation, though, changed over
the decade. All the Women in the World, a film
eagerly awaited by the public as a New Cinema
experiment, did not fulfill this expectation and,
though considered by critics as a modern film,
did not carry the DNA of the New Cinema.
The representation of Rio in the film seems to
have played a central role for its downgrading,
since, according to the logic of the reception,
the hedonistic features characterizing the city
prevented it from being classified as a Brazilian
New Cinema experiment.

Keywords: Rio de Janeiro; Brazilian New
Cinema; urban representation.

 

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Carlos Eduardo Pinto de Pinto

A REPRESENTAÇÃO DO RIO DE JANEIRO COMO TRAÇO DE IDENTIDADE DO CINEMA NOVO: TODAS AS MULHERES DO MUNDO (DOMINGOS DE OLIVEIRA, 1967)

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